Skip to main content

MUKKABAAZ




A boxing melodrama, Mukkabaaz refuses to be boxed in. It is at its best when the gloves are off. That is when it throws well-targeted hooks at the unbridled brutalities of the baddie - a ruthless custodian of upper-caste privilege who runs the Bareilly district boxing federation at his own whims and fancies - and, by extension, at the toxic forces that the thuggish MLC and his henchmen represent.

"Hum Brahmin hain, aadesh dete hain (I am a Brahmin, I call the shots)," he thunders late in the film, by which time we know well enough what this reprehensible man - Bhagwan Das Mishra (Jimmy Shergill), an ex-boxer and now a coach of sorts - is all about. Complete with a black moustache, bloodshot eyes and a propensity for vicious violence, much of which, mercifully, takes place off camera, he is an embodiment of unalloyed evil.

jimmy shergill youtube
Mukkabaaz movie review: Jimmy Shergill in a still (Courtesy: YouTube)


Subtlety isn't the film's forte. Parts of it veers towards the somewhat heavy-handed. But that is exactly how it is meant to be. The screenplay, which is credited to six writers, including director Anurag Kashyap and lead actor Vineet Kumar Singh (both of whom have their roots in Banaras), yields a lively, engaging film that is akin to a boxing bout - ballsy, no blows barred, filled with non-stop action, and marked by nifty footwork. A propulsive musical score by Rachita Arora adds an extra layer of muscle to the film.

Mukkabaaz, based on a true story, is a robust, raucous, rollicking ride through the muck of casteism, corruption and callousness. It defies expectations on many counts and eschews the shrill jingoism that is associated with Indian sports films. The protagonist isn't fighting under a flag nor are the people rooting for him motivated by national pride. He is in the game merely for survival - and love. His only intent is to work his way out of the misfortunes that his birth and station in life have heaped on him.

The hero, Shravan Kumar (Vineet Kumar Singh), barely educated, penniless and of lowly social status, has reason to abhor the man who would be god. "Naam Bhagwan hone se koi bhagwan toh nahin ho jaata (Just because his name is God does not make him god)," he says. And this after the young man has earned the boxing mandarin's wrath for life: he not only declines to do the latter's bidding, he also socks him smack in the face and leaves him with a bloodied nose.

Mukkabaaz, in its attitude towards caste oppression and cow vigilantism, is just as combustible and provocative. The film, in fact, opens with a sequence in which two cow traders are pulverized by a mob chanting Bharat Mata Ki Jai while the heinous act is recorded on a mobile phone.

The attackers are Bhagwanji's boys, a bunch of wannabe boxers masquerading with impunity as a lynch squad. So there is clearly more meat to the slyly subversive Mukkabaaz than the intense duels and violent skirmishes that take place inside and outside the boxing ring. It is the first Bollywood film that dares to call out the depredations of so-called gau rakshaks.

Mukkabaaz couches its politics in a construct that, on the face of it, could be described as a sports film, love story and family drama rolled into one. The first is, of course, centred on the hero's personal struggles to stay fighting fit and chase his dream despite the odds he is up against.

The second hinges on the plucky Sunaina (debutante Zoya Hussain), Bhagwan Das's mute niece, who uses a combination of sign language and mobile text messages to communicate with Shravan, who loves her to distraction. She reciprocates because she sees in the man the promise of a ticket to freedom from the suffocating milieu that she lives in.

mukaabaaz fb
Mukkabaaz movie review: Vineet Kumar Singh and Zoya Hussain in a still (Courtesy: Facebook)


The third component of the narrative is built entirely around the activities of Bhagwan Das, whose writ runs unquestioned over Sunaina's timid father, who is 12 years older than his brother but completely at his mercy.


The enmity with Bhagwan Das costs Shravan dear. The latter is battered on several occasions to within an inch of his life by Bhagwanji's henchmen. During one such assault, aimed at a Dalit boxing coach suspected of cooking beef at home, he receives a blow on his head while the former goes into a coma.

Shravan finds solace in his unconditional love for Sunaina. But his life-affirming relationship with the spirited girl becomes a major red rag for Bhagwan Das. He redoubles his efforts to thwart Shravan's progress in the boxing arena.

And when Shravan and Sunaina are eventually united in matrimony with the acquiescence of the latter's father, Bhagwan Das is beside himself with rage. Seeing his plans to use the girl as a bait for a lucrative boxing tournament sponsorship deal with a brand ironically named Bedaag Detergent going up in smoke, the villain lets loose a reign of terror.

Shravan moves to Banaras and finds a new coach. Sanjay Kumar (Ravi Kishan) is the exact opposite of Bhagwan Das. He is a Dalit to boot. In a wonderfully written scene, Sanjay gets into an all-out verbal duel with Bhagwan Das and comes away with his head held high. His influence on Shravan is instant and salutary: after winning a state-level championship, getting the better of his former mentor's boys, Shravan lands a sports quota job with the Indian Railways. But the indignities show no signs of ending.

If Mukkabaaz is never less than riveting, much of the credit must go to the full-blooded, loose-limbed performance from Vineet Kumar Singh in his first starring role. While he looks and acts the part of a pugnacious pugilist, he handles the softer scenes, too, with ease and conviction.

เค•ाเคธ्เคŸ - เคตिเคจीเคค เค•ुเคฎाเคฐ เคธिंเคน, เคœोเคฏा เคนुเคธैเคจ,เคœिเคฎी เคถेเคฐเค—िเคฒ, เคฐเคตि เค•िเคถเคจ เคกाเคฏเคฐेเค•्เคŸเคฐเคš เค…เคจुเคฐाเค— เค•เคถ्เคฏเคช เคช्เคฐोเคก्เคฏूเคธเคฐ- เค†เคจंเคฆ เคเคฒ เคฐाเคฏ, เค…เคจुเคฐाเค— เค•เคถ्เคฏเคช, เคตिเค•्เคฐเคฎाเคฆिเคค्เคฏ เคฎोเคŸเคตाเคจी, เคฎเคงु เคฎเคจेเคคเคจा เคฒेเค–เค•- เค…เคจुเคฐाเค— เค•เคถ्เคฏเคช, เคตिเคจीเคค เค•ुเคฎाเคฐ เคธिंเคน, เคฎुเค•्เคคि เคธिंเคน เคถ्เคฐीเคจเคค, เค•ेเคกी เคธเคค्เคฏเคฎ, เคฐंเคœเคจ เคšंเคฆेเคฒ, เคช्เคฐเคธूเคจ เคฎिเคถ्เคฐा เค•्เคฏा เคนै เค–ाเคธ-เคชเคฐเคซॉเคฐ्เคฎेंเคธ,เค•เคนाเคจी เค•्เคฏा เคนै เค•เคฎเคœोเคฐ-เค•เคฎเคœोเคฐ เค•्เคฒाเค‡เคฎैเค•्เคธ เคœो เคŸ्เคฐैเค• เค•े เคฌाเคนเคฐ เคšเคฒा เคœाเคคा เคนै เคช्เคฒॉเคŸ เคฎुเค•्เค•ाเคฌाเคœ เค•ी เค•เคนाเคจी เคถुเคฐु เคถ्เคฐเคตเคฃ เค•ुเคฎाเคฐ เคธिंเคน (เคตिเคจीเคค เค•ुเคฎाเคฐ เคธिंเคน) เคธे เคœो เค…เคชเคจे เคธाเคฅ เคฌॉเค•्เคธिंเค— เคธीเค– เคฐเคนे เคฆोเคธ्เคค เค•ो เคคाเคจे เคฎाเคฐเคคा เคนै เค•ि เคตो เคธเคฐเค•ाเคฐी เคœเคฎीเคจ เค•े เคฒिเค เค–ेเคฒ เค•ा เค‡เคธ्เคคेเคฎाเคฒ เค•เคฐ เคฐเคนा เคนै। เคตो เคฌोเคฒเคคाเคนै เค•ि "เคเคธा เค‡เคธเคฒिเค เคนै เค•्เคฏोंเค•ि เค‰เคค्เคคเคฐ เคช्เคฐเคฆेเคถ เคฎें เค“เคฒिเคชिंเคฏเคจ เคจเคนीं เคนोเคคे เคนैं।" เคตो เค•เคนเคคा เคนै เค•ि เคตो เคฌเคฐेเคฒी เค•ा เคฎाเค‡เค• เคŸाเคฏเคธเคจ เคฌเคจเคจा เคšाเคนเคคा เคนै।เคฅोเคก़ी เคฆेเคฐ เคฌाเคฆ เคถ्เคฐเคตเคฃ เคญเค—เคตाเคจ เคฆाเคธ เคฎिเคถ्เคฐा (เคœिเคฎी เคถेเคฐเค—िเคฒ) เค•े เคˆเค—ो เคชเคฐ เคฎुเค•्เค•ा เคฎाเคฐเคคा เคนै เคœो เคเค• เค…เคชเคฐ เค•ाเคธ्เคŸ เค•ोเคš เคนै เค”เคฐ เค‰เคธเค•ी เคฌॉเค•्เคธिंเค— เคเคธोเคธिเคเคถเคจ เค”เคฐ เคคเค• เคธเคฐเค•ाเคฐी เคญ्เคฐเคท्เคŸाเคšाเคฐी เคช्เคฐเคญाเคต เค”เคฐ เคชเคนुंเคš เคนै। เคช्เคฒॉเคŸ เคนै। เคถ्เคฐเคตเคฃ เค•ा เคเค• เคฒเคก़เค•ी เค•ी เคตเคœเคน เคธे เคง्เคฏाเคจ เคญเคŸเค• เคœाเคคा เคนै เค”เคฐ เคตो เคญी เค‰เคธे เคฆेเค–เคคे เคฐเคนเคคी เคนै। เคตो เคฒเคก़เค•ी เค•ोเคˆ ौเคฐ เคจเคนीं เคฌเคฒ्เค•ि เคธुเคจैเคจा (เคœोเคฏा เคนुเคธैเคจ) เคนै เคœो เคฌोเคฒ เคจเคนीं เคธเค•เคคी เคนै เค”เคฐ เคญเค—เคตाเคจ เคฆाเคธ เคฎिเคถ्เคฐा เค•ी เคญเคคीเคœी เคนै। เคœเคฒ्เคฆ เคนी เคฆोเคจों เค•ो เค…เคชเคจी เคญाเคตเคจाเค“ं เค•ा เค‡เคœเคนाเคฐ เค•เคฐเคคे เคนैं। เคญเค—เคตाเคจ เคฆाเคธ เคถ्เคฐเคตเคฃ เค•ी เคœिंเคฆเค—ी เคฎें เคฎुเคถ्เค•िเคฒें เคชैเคฆा เค•เคฐเคจे เคฎें เค•ोเคˆ เค•เคธเคฐ เคจเคนीं เค›ोเคก़เคคे เคนैं। เคถ्เคฐเคตเคฃ เค•े เคชाเคธ 'เคœिंเคฆเค—ी เค•ा เคชैंเคคเคฐा' เคธीเค–เคจे เค•े เค…เคฒाเคตा เค”เคฐ เค•ोเคˆ เคšाเคฐा เคจเคนीं เคฐเคนเคคा เคนै। เคกाเคฏเคฐेเค•्เคถเคจ เค…เคจुเคฐाเค— เค•เคถ्เคฏเคช เคœ्เคฏाเคฆाเคคเคฐ เคกाเคฐ्เค• เคซिเคฒ्เคฎें เคฌเคจाเคจे เค•े เคฒिเค เคœाเคจे เคœाเคคे เคนैं เค”เคฐ เค‰เคจเค•ी เคฒेเคŸเคธ्เคŸ เคซिเคฒ्เคฎ เคฎुเค•्เค•ाเคฌाเคœ เค…เคธเคฒ เคฎें เคฎुเค–्เคฏ เคงाเคฐा เคธिเคจेเคฎा เค•ी เคธเคญी เคšीเคœे เคนैं। เค‰เคจ्เคนोंเคจे เคฆिเค–ाเคฏा เคนै เค•ि เค•ैเคธे เค‰เคค्เคคเคฐ เคช्เคฐเคฆेเคถ เคฎें เคŸैเคฒेंเคŸ เค…เคซเคธเคฐเคถाเคนी, เคœाเคคिเคตाเคฆ เค”เคฐ เค•्เคทेเคค्เคฐिเคฏ เคฐाเคœเคจीเคคि เค•ी เคตเคœเคน เคธे เคฎเคฐ เคœाเคคा เคนै।เคฎुเค•्เค•ाเคฌाเคœ เคญเคฒे เคนी เคเค• เคฆเคฎเคฆाเคฐ เคฌॉเค•्เคธเคฐ เค•ी เค•เคนाเคจी เคนो เคฒेเค•िเคจ เค‡เคธเค•ी เค•เคนाเคจी เคฎें เคญी เคเค• เค—เคนเค—ाเคˆ เคนै। เคซिเคฒ्เคฎ เค•ा เคœ्เคฏाเคฆाเคคเคฐ เคนिเคธ्เคธा เค†เคชเค•ो เคธ्เค•्เคฐीเคจ เคธे เคšिเคชเค•ा เค•เคฐ เคฐเค–ेเค—ा। เค†เคช เคนंเคธेंเค—े, เคฐोเคंเค—े เคฒेเค•िเคจ เคธोเคšेंเค—े เคญी। เคชเคฐเคซॉเคฐ्เคฎेंเคธ เคซिเคฒ्เคฎ เคฎें เคตिเคจीเคค เค•ुเคฎाเคฐ เคธिंเคน เคชूเคฐी เคคเคฐเคน เคธे เคถ्เคฐเคตเคฃ เค•ुเคฎाเคฐ เคธिंเคน เค•े เค•िเคฐเคฆाเคฐ เคฎें เคธเคฎा เค—เค เคนैं। เค‰เคจ्เคนोंเคจे เคซिเคฒ्เคฎ เคฎें เคŸॉเคช เค•्เคฒाเคธ เคชเคฐเคซॉเคฐ्เคฎेंเคธ เคฆी เคนै। เคกेเคฌ्เคฏू เคเค•्เคŸ्เคฐेเคธ เคœोเคฏा เคนुเคธैเคจ เค•ा เคซिเคฒ्เคฎ เคฎें เคเค• เคญी เคกाเคฏเคฒोเค— เคจเคนीं เคนै เคฒेเค•िเคจ เค‰เคจเค•ी เค†เค–ों เคธे เคเค•्เคŸिंเค— เคนी เคชเคฐเคซॉเคฐ्เคฎेंเคธ เคฎें เคœाเคจ เคกाเคฒ เคฆेเคคी เคนै।เคœिเคฎी เคถेเคฐเค—िเคฒ เคจे เคเค• เคฌाเคฐ เคซिเคฐ เคฆिเค–ा เคฆिเคฏा เค•ि เค•्เคฏों เคตो เคฌॉเคฒीเคตुเคก เค•े เคธเคฌเคธे เคŸैเคฒेंเคŸेเคก เคเค•्เคŸเคฐ เคฎें เคธे เคเค• เคนैं। เค‰เคจ्เคนें เค•ोเคˆ เคญी เคฐोเคฒ เคฆे เคฆिเคฏा เคœाเค เคตो เคฌเคธ เคชเคฐเคซेเค•्เคŸ เคคเคฐीเค•े เคธे เค‰เคธเคฎें เคธเคฎा เคœाเคค เคนैं। เคฐเคตि เค•िเคธเคจ เคจे เคญी เคซिเคฒ्เคฎ เคฎें เค…เคš्เค›ा เค•ाเคฎ เค•िเคฏा เคนै। เคคเค•เคจीเค•ी เคชเค•्เคท เคฎुเค•्เค•ाเคฌाเคœ เคฎें เคตिเคœुเค…เคฒ เค…เคน्เคฎ เคญूเคฎिเค•ा เคจिเคญाเคคा เคนै เค”เคฐ เคถंเค•เคฐ เคฐเคฎเคจ เคจे เค…เคชเคจे เค•ैเคฎเคฐे เคฎें เค‡เคธे เค–ूเคฌเคธूเคฐเคคी เค•े เคธाเคฅ เค•ैเคฆ เค•िเคฏा เคนै।135 เคฎिเคจเคŸ เค•ी เค‡เคธ เคซिเคฒ्เคฎ เคฎें เค•เคนीं เค•เคนीं เคซिเคฒ्เคฎ เค–िंเคšी เคนुเคˆ เคฒเค—เคคी เคนै เคฒेเค•िเคจ เค†เคฐเคคी เคฌเคœाเคœ เค”เคฐ เค…ंเค•िเคค เคฌिเคฆ्เคฏाเคงเคฐ เคจे เค…เคš्เค›ा เค•ाเคฎ เค•िเคฏा เคนै। เคฎ्เคฏूเคœिเค• เคฎुเค•्เค•ाเคฌाเคœ เค•े เค—ाเคจे เคซिเคฒ्เคฎ เค•े เคฒिเค เคฌेเคนเคฆ เค–ाเคธ เคนैं เค”เคฐ เค–ाเคธ เคฎเค•เคธเคฆ เคธे เคฆिเค เค—เค เคนैं। เคœ्เคฏाเคฆाเคคเคฐ เคฒाเค‡เคจ เค—ाเคจों เค•े เคฌिเคฒ्เค•ुเคฒ เคซ्เคฐेเคถ เคนैं।'เคชैंเคคเคฐा', 'เคฎुเคถ्เค•िเคฒ เคนै เค…เคชเคจा เคฎेเคฒ เคช्เคฐिเคฏे', 'เคฌเคนुเคค เคฆुเค–ा เคฎเคจ' เคนเคฎाเคฐे เคชเคธंเคฆीเคฆा เค—ाเคจे เคนैं। Verdict เคเค• เคฆेเคถ เคœเคนां เค–िเคฒाเคก़ी (เค•्เคฐिเค•ेเคŸ เค•ो เค›ोเคก़เค•เคฐ) เค•ो เคธเคฎ्เคฎाเคจ เคชाเคจे เค•े เคฒिเค เคธंเค˜เคฐ्เคท เค•เคฐเคจा เคชเคก़เคคा เคนै เคตเคนीं เคฎुเค•्เค•ाเคฌाเคœ เค‡เคธเค•ी เคธเคš्เคšाเคˆ เคฆिเค–ाเคคी เคนै। เคœเคฌ เคœिंเคฆเค—ी เคฎें เคฎुเคถ्เค•िเคฒें เค†เคं เคฌॉเค•्เคธिंเค— เค•े เคฆाเคธ्เคคाเคจे เคชเคนเคจों। เค…เค—เคฐ เค†เคช เค…เคš्เค›ी เคซिเคฒ्เคฎें เคฆेเค–เคจा เคชเคธंเคฆ เค•เคฐเคคे เคนैं เคคो เคฌेเคถเค• เค…เคจुเคฐाเค— เค•เคถ्เคฏเคช เคจे เค†เคชเค•े เคฒिเค เคฌเคนुเคค เคนी เค…เคš्เค›ी เคซिเคฒ्เคฎ เคฌเคจाเคˆ เคนै।


Popular posts from this blog

Kuthiraivaal

  Kuthiraivaal Movie Review:  Manoj Leonel Jahson and Shyam Sunder’s directorial debut Kuthiraivaal brims with colours and striking imagery. This is apparent as early as its first scene, where its protagonist Saravanan alias Freud squirms in his bed, suspecting a bad omen. As some light fills his aesthetic apartment wrapped with vintage wall colours, his discomfort finally makes sense—for he has woken up with a horse’s tail! The scene is set up incredibly, leaving us excited for what is to come. But is the film as magical as the spectacle it presents on screen? Kuthiraivaal revolves around Saravanan (played by a brilliant Kalaiyarasan) and his quest to find out why he suddenly wakes up with a horse’s tail, and on the way, his existence in life. Saravanan’s universe is filled with colourful characters, almost magical yet just real enough—be it his whimsical neighbour Babu (Chetan), who speaks about his love for his dog and loneliness in the same breath, or the corner-side cigar...

Maaran

Even as early as about five minutes into Maaran, it’s hard to care. The craft seems to belong in a bad TV serial, and the dialogues and performances don't help either. During these opening minutes, you get journalist Sathyamoorthy (Ramki) rambling on about publishing the ‘truth’, while it gets established that his wife is pregnant and ready to deliver ANY SECOND. A pregnant wife on the cusp of delivery in our 'commercial' cinema means that the bad men with sickles are in the vicinity and ready to pounce. Sometimes, it almost feels like they wait around for women to get pregnant, so they can strike. When the expected happens—as it does throughout this clichรฉ-ridden film—you feel no shock. The real shock is when you realise that the director credits belong to the filmmaker who gave us Dhuruvangal Pathinaaru, that the film stars Dhanush, from whom we have come to expect better, much better. Director: Karthick Naren Cast: Dhanush, Malavika Mohanan, Ameer, Samuthirakani Stre...

Valimai

  H Vinoth's Valimai begins with a series of chain-snatching incidents and smuggling committed by masked men on bikes in Chennai. The public is up in arms against the police force, who are clueless. In an internal monologue, the police chief (Selva) wishes for a super cop to prevent such crimes. The action then cuts to Madurai, where a temple procession is underway.then we are introduced to ACP Arjun (Ajith Kumar), the film’s protagonist, whose introduction is intercut with scenes from the procession. Like a God who is held up high, we see this character rising up from the depths. In short, a whistle-worthy hero-introduction scene. We expect that Vinoth has done away with the mandatory fan service given his star's stature and will get around to making the film he wanted to make. And it does seem so for a while when Arjun gets posted to Chennai and starts investigating a suicide case that seems connected to the chain-snatching and drug-smuggling cases from before. Like in his pr...